李照东水墨写生册页展
新闻通稿
对于汕头地区四十岁以上的书画爱好者来说，李照东这个名字并不陌生。他
在六十年代的孩童时期，就以善写草书蜚声全国，文汇报曾专文介绍这个“小小
书法家”。当时80高龄的书画家佃介眉先生曾有“照东童年能踵晋唐风韵，王铎
后未可复见”的评价。青年时李照东开始自学中国画，当时潮汕画界名家前辈以
其精湛的海派技巧和高尚的人格魅力给予他深刻的滋养。20世纪的整个八十年
代，李照东以他那清新醇厚的格调，富于创造的笔墨语言先后获得省内外各种展
览大赛的奖励。1987年，他创作的《苏醒的大地》在人民日报发表，见证了当时
深圳特区改革开放的初期成果，也是迄今发表最早，后被广泛传播的都市水墨画
成功作品之一。此后，李照东默默地开始了一段向中国绘画传统掘进的艰辛历
程。他临摹了从李可染、傅抱石、黄宾虹等近现代画家开始，直到清代四王、石
涛，以及明代董其昌、元四家等众多画家的作品，从笔墨法则、篇章结构到精神
气韵、理论主张等各方面悉心研究。他的这种努力与上世纪90年代开始的中国画
学界提倡重视传统学习有绝大关系，但他同时反对所谓批判借鉴式的临摹，而主
张对传统作凝望式和同情了解式的学习。当下许多人把传统当作跳板，准备过河
便拆桥；也有人把学得一点古人的皮毛，作为炫耀的资本。相比较之下，李照东
对传统艺术真的神往和独到见解无疑有着更深刻的启发性。
李照东对于写生问题的关注与思考也是在这个时期开始的。中国现代美术教
育由于受到西方美术教育体系的影响，十分重视写生；这种影响波及新中国以后
的学院美术教育，并且演化为把写生当作学习中国画的惟一方法，对中国画的学
习与创作造成长期影响。而当代许多画家为反拨这一偏激，走上了另外一种偏
激：排斥写生，闭门造车，制造所谓观念绘画。李照东本人的艺术实践也有受到
学院写生观念影响的一面，1983年在汕头市的个人展览中便有部分这类作品：精
神意念与笔墨技巧完全服从于准确再现自然景物的目的。在长期的传统学习过程
中他逐渐认识到，古代中国画家所谓“身即山川而取之”的写生观念，其实与西
方的写生观念完全不同；中国古人在自然山水中体悟的不仅是山水形貌、云烟变
灭、四时季候，更是将个人的精神意念、对自然对人生诸多的哲理贯注于山川尔
后形诸笔墨的复杂过程。因而对待写生的观念和态度，几乎就是看待中国画的观
念和态度。而李照东对这一切的认识，还来自于他多年不懈大量实践的基础之
上。他这些年的游踪，有登临泰山、华岳、武夷、三清、峨嵋、罗浮等名山的阅
历，也有幽居省内各地深山野壑的体悟；所到之处无不留下大量记游写生。
此次展出的便是其中一小部分。我们可以从中了解他目前的学习状况，也可
以思考他所提出的有关问题。
1983年李照东曾在汕头举办个人画展。当时一些画界前辈也是他早年的老师
如刘昌潮、王兰若、郑奕辉等先生都亲临指导。二十年后的今天，李照东又携近
年所作水墨写生册页回到汕头--这个一直注视着他迈出成长每一步的故乡来开展
览，再次向家乡父老汇报自己这些年来的学习成绩。
展览时间：2004年12月27日-31日
展览地点：汕头大学展览馆
欢迎观展！
网友提供
2004-12-14
